Nocturne No. 3 in B Major, Op. 9, No. 3 (B大调第3号夜曲,作品9 第3首)-Idil Biret
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Nocturne No. 3 in B Major, Op. 9, No. 3 (B大调第3号夜曲,作品9 第3首)-Idil Biret 歌曲简介
第三首,B大调,三段体式。有的评论家说,这首夜曲没有前两首那样有名。尼克斯说:这是典型沙龙音乐,这里虽然没有怜爱、情绪却是温馨的。此曲和前两首相比,只是韵味的不同,小快板的速度显然不是在描绘夜的宁静缠绵之意,而是表现活泼优美不安之情。1、轻快优雅,婉转动人,还具有几分的抚媚和诙谐,调性的变换,装饰音的缠绵,虽然增加了乐曲的色彩,却也表露了肖邦不稳定的心情。2、b小调,急促的速度,激烈的情绪,伴着戏剧性的变化,像似风雨来临紧张又不安。3、再现了第一段,虽有压缩也有展开,尤其是结尾前音域拓宽的华彩段是此曲最具魅力之处,曲调优美、感情纯真,像似高贵华丽的宝石在频频闪烁,同时也显示着肖邦开扩的心胸,豪放的气质。在肖邦的整个创作中,夜曲占据着独一无二的位置,是最能体现肖邦诗人一面的题材。最初发表的三首夜曲就开创了一种前所未有的境界。夜曲的语源系从拉丁语NOX演变,在罗马时代,有“夜神”之意,其名称可能取自天主教会的“夜祷”。夜曲是由爱尔兰人菲尔德(JohnField,1782-1837)首创,他所写得夜曲大多是牧歌式的,旋律平静朴实。肖邦提升了夜曲的形式和内涵,把各种情感都融入在了里面,李斯特曾经给予高度评价:“肖邦在所有《夜曲》所赋予的出类拔萃的灵感与形式,是我们永远无法超越或与之并驾齐驱的。”提到肖邦,可能大多数音乐爱好者首先想到的是夜曲。而提到夜曲,也首先想到的是肖邦。肖邦的音乐是世界性的,他的音乐是皆具通俗性,高雅性和内省性的。以前一些不懂肖邦音乐的人把肖邦形容为娘娘腔、缺乏男子气概、只会在自己屋里写作的作曲家。他们是只知其一不知其二,片面的对肖邦做出评价。现在越来越多的人喜欢上肖邦的音乐。我想,这个趋势在未来也不会有所改变。但作为一个演奏家来说,演奏肖邦的作品永远是最困难的,并且随着时代的变化,我觉得这种困难可能会越来越大。你也许可以把一首李斯特的练习曲弹得很棒,很辉煌,让人找不到任何的瑕疵,但你可能却弹不好一首肖邦的夜曲。这三首夜曲,作于1830-1832年,出版于1833年,是肖邦最早出版的夜曲,献给玛丽·普莱耶尔夫人。肖邦39年短短的生命,是由无数晶莹耀眼的钢琴珠玉小品所镶缀起来的。他生在19世纪前半叶浪漫思想风起云涌的时代,他的作品充满了浪漫的色彩,音乐史一般都将他列入浪漫乐派之列。夜曲的语源系从拉丁语NOX演变,在罗马时代,有“夜神”之意,其名称可能取自天主教会的“夜祷”。人们只要一提到肖邦夜曲,就会很自然地使人想到爱尔兰人菲尔德(JohnField,1782-1837)。因为菲尔德才是夜曲的始创者,是菲尔德率先将“夜曲”作为钢琴作品的一种创作方式。他在1813年至1835间创作了18首供钢琴演奏用的夜曲,其特征是低音部以波动的伴奏音形,衬托出右手所弹奏甜美的主题旋律。1814年,菲尔德的三首夜曲在莱比锡出版,成为肖邦创作夜曲的源头。虽然在史料记载上,肖邦在1833年之前并未亲遇菲尔德,但早在1818年肖邦便开始在华沙演奏菲尔德的作品。而到达巴黎之后,肖邦更经常用菲尔德的夜曲作为音乐会曲目或教授学生钢琴的教材。菲尔德一生作有21首夜曲,肖邦也作有21首夜曲,其中明显可见菲尔德的影响。但正如哈涅卡所说:“肖邦拓展和提高了菲尔德形式,溶进戏剧气息,热情,使之更庄丽。菲尔德的夜曲是朴素的牧歌形态,肖邦所努力的不是单纯的,而是经过装饰,过于阴郁,具有东方气息。这不是经过温室飘溢出音乐学校的异国情调,也没有非诗性的爱尔兰人所栽培的野花的新鲜气味。”肖邦本人在先天上是特别适合演奏夜曲的。在性格上,他不媚低俗的优雅格调和高贵情操,使夜曲在甜美旋律中,能自然表现内在的深刻情感。在体型上,肖邦体弱多病,并不适合演奏高响度的宏伟作品,但其细腻的情感和珠玉般的音乐变化,却成了夜曲的迷人气质。然而,当他的Op。9的三首夜曲初次出版时,却遭到德国著名乐评家列尔斯塔的无情痛击,称肖邦的作品比之菲尔德的夜曲有欠自然,加入了过多的“香料和胡椒”。时至今日,我们除了在音乐史资料中见到菲尔德的乐谱外,他的作品几乎极少在音乐会上出现,而肖邦夜曲的优美旋律却穿过近两个世纪的巨变时代,还在今天的夜空中闪耀,也许正是肖邦夜曲中的这些“香料和胡椒”才真正满足了现代人的胃口吧。
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