Buena Vista Social Club 歌手资料

中文名 : Buena Vista Social Club

国籍 : 欧美

最初的布埃纳维斯塔社交俱乐部

布埃纳维斯塔社交俱乐部是一个仅限会员的俱乐部，最初位于布埃纳维斯塔（确实是美景），位于当前Playa（1976年之前的玛丽安奥之前）的四分之一，是古巴首都哈瓦那的15个城市之一。最初的俱乐部成立于1932年，位于calle Consulado y pasaje“A”的一个小型木制场地（目前为29号，编号6007）。在1939年，由于缺乏空间球杆搬迁到数4610上大道31之间卡列斯 46和48，在Almendares，马里亚瑙。这个位置由Marianao社交俱乐部前主任胡安克鲁兹召回SalónRosadode la Tropical（哈瓦那的其他夜总会）的司仪。正如布埃纳维斯塔社交俱乐部纪录片中所见，当音乐家Ry Cooder，Compay Segundo和电影摄制组试图在20世纪90年代确定俱乐部的位置时，当地人无法就其所处的位置达成一致。

当时，古巴的俱乐部被隔离; 有sociedades德尔科斯（白社会），sociedades内格罗斯（黑社团）等远景俱乐部作为一个黑社会，这是植根于操作市政厅。Cabildos是非洲奴隶在19世纪组织的兄弟会。Marianao社交俱乐部，UniónFrieternal，Club Atenas（其成员包括医生和工程师）以及Buenavista社交俱乐部等许多其他黑人社团的存在，体现了对非洲裔古巴人制度化的种族歧视的残余。这些社团作为娱乐中心运作，工人们去喝酒，玩游戏，跳舞和听音乐。用Ry Cooder的话说，

据我所知，包括新奥尔良在内的古巴和加勒比地区的社会是围绕这些兄弟社交俱乐部组织的。有棒球包装俱乐部，棒球运动员俱乐部和他们玩运动和卡片 - 无论他们在俱乐部做什么 - 他们有吉祥物，如狗。在布埃纳维斯塔社交俱乐部，音乐家们去那里互相闲逛，就像过去在美国的音乐家工会一样，他们有舞蹈和活动。

作为一个音乐场所，布埃纳维斯塔社交俱乐部经历了哈瓦那夜总会生活的巅峰，当时charangas和conjuntos每晚演出几集，在一周内从俱乐部到俱乐部。通常情况下，乐队会将歌曲献给他们演奏的俱乐部。在Buenavista社交俱乐部的情况下，同名的danzón由以色列López“Cachao”于1938年创作，并与Arcañoysus Maravillas合作演出。此外，ArsenioRodríguez将“Bu​​enavistaenguaguancó”献给了同一个地方。与OrquestaMelodíasdel40一起，Maravillas和Arsenio的conjunto被称为Los Tres Grandes（三巨头），哈瓦那的这些充满活力的时代被钢琴家鲁本·冈萨雷斯描述为“古巴真正的音乐生活时代，当时只有很少的钱可以赚钱，但每个人都因为他们真的想要玩” 。

革命后

在1959年古巴革命后不久，新当选的古巴总统 曼努埃尔·乌鲁蒂亚·勒莱（一名虔诚的基督徒）开始实施关闭赌博场所，夜总会以及与哈瓦那享乐主义生活方式相关的其他场所的计划。这对当地艺人的生计产生了直接影响。随着古巴政府迅速转向左翼，努力建立一个“无阶级和色彩社会”，它努力在黑人社区中制定文化表达形式的政策; 隐含强调文化差异的表达。因此，废除了文化和社会中心，包括非洲 - 古巴互助1962年，Sociedades de Color为种族融合的社会让路。私人庆祝活动仅限于周末聚会，组织者的资金被没收。这些措施意味着关闭Buena Vista社交俱乐部。尽管古巴政府在革命后继续支持传统音乐，但对于政治上充满乐趣的新星，以及像SilvioRodríguez和PabloMilanés这样富有诗意的歌手兼作曲家，也给予了一定的青睐。流行音乐和萨尔萨舞的出现，这种风格源自古巴音乐，但在美国发展，意味着儿子音乐变得更不常见了。

国家地理指出，古巴音乐在20世纪60年代发生了翻天覆地的变化：

古巴舞蹈音乐也见证了从20世纪60年代末开始的戏剧性变化，当时群体探索古巴儿子与美国摇滚，爵士和放克风格的融合。Los Van Van和Irakere等团体建立了现代形式的古巴音乐，为新的节奏和舞蹈以及乐器中的新概念铺平了道路。......古巴的舞蹈音乐已经激发了旧儿子式舞蹈的变化，因为年轻的古巴人摆脱了阶梯式舞蹈......

这些关闭的发生和传统的变化最简单的解释了为什么许多音乐家失业，以及为什么他们的音乐风格在布埃纳维斯塔社交俱乐部再次流行之前已经下降。

专辑

主要文章：Buena Vista社交俱乐部（专辑）

1996年，美国吉他手Ry Cooder被世界巡回唱片公司的英国世界音乐 制作人 Nick Gold 邀请到哈瓦那录制了一个会议，其中来自马里的非洲音乐家将与古巴音乐家合作。在Cooder抵达时（通过墨西哥避免美国对古巴的贸易和旅行禁运），发现马里的音乐家没有收到他们的签证，也无法前往哈瓦那。Cooder和Gold改变了他们的计划，并决定与当地音乐家一起录制古巴儿子音乐专辑。

已经在非洲合作项目上的是古巴音乐家，包括贝斯手奥兰多“Cachaíto”López，吉他手Eliades Ochoa和音乐总监Juan deMarcosGonzález，他本人也为非洲 - 古巴全明星组织了一个类似的项目。寻找其他音乐家带领乐队成为歌手Manuel“Puntillita”Licea，钢琴家RubénGonzález和八十多岁歌手Compay Segundo，他们都同意为该项目录音。

在项目诞生后的三天内，Cooder，Gold和de Marcos已经组织了一大批表演者并安排在Havana的EGREM工作室开始录制会议，该工作室以前由RCA记录所有，自20世纪50年代以来，设备和氛围保持不变。 工作室的西班牙语和英语人士之间的沟通是通过翻译进行的，尽管Cooder反映出“音乐家通过除了说话之外的方式相互理解”。

这张专辑在短短六天内录制完成，收录了十四首曲目; 由Compay Segundo编写的“ Chan Chan ” 开场，这是一个四个和弦的儿子，将成为Cooder所描述的“Buena Vista的电话卡”; 与“香格里拉Bayamesa”，一个浪漫的再现结束criolla通过由辛多·加里（不要与古巴混淆国歌的名称相同）。会议还为随后发行的内容制作材料......介绍了RubénGonzález，展示了古巴钢琴家的作品。

关于这张专辑的歌曲是“远景俱乐部”，通过编写的丹泽奥雷斯特斯洛佩斯，贝司手之父“Cachaíto。” 这首歌突出了RubénGonzález的钢琴作品，并且是在Cooder听到González在一天的录音会议之前即兴创作音乐主题后录制的。演奏完作品之后，González向Cooder解释了社交俱乐部的历史，并且这首歌是俱乐部的“吉祥物曲调”。当搜索整个项目的名称时，经理Nick Gold选择了歌曲的标题。根据库德说，

它应该是让它与众不同的东西。那时它是一种俱乐部。每个人都在外面闲逛，下午两点左右我们吃朗姆酒和咖啡。感觉就像一个俱乐部，所以我们称之为。这就是给它一个把柄的原因。

在1997年9月17日发行后，该CD成为一个巨大的“口口相传”，远远超出了大多数世界音乐发行版。它销售了超过一百万份，并在1998年获得格莱美奖。 2003年，它被纽约滚石杂志列为“史上最伟大的500张专辑 ”中的第260位。

音乐家

共有二十位音乐家为录音做出了贡献，包括Ry Cooder的儿子Joachim Cooder，他当时是一位19岁的拉丁打击乐学者，并为乐队提供鼓。Ry Cooder自己在几首歌曲中弹奏吉他，并帮助制作和混合专辑，然后将这些会话描述为“我生命中最伟大的音乐体验”。Ry Cooder自20世纪60年代以来就是一位成功的美国吉他手，与Beefheart船长和滚石乐队合作录制。他以滑奏吉他作品而闻名，他对根音乐的兴趣使他能够录制来自不同类型的音乐，包括Tex-Mex，Hawaiian和图瓦 喉咙唱歌。他后来被起诉并被美国当局罚款25,000美元，因为他在布埃纳维斯塔社交俱乐部工作，打破了“ 与敌人交易法”，这是美国持续禁运的一部分。

这张专辑中的许多古巴音乐家都是在20世纪40年代和50年代的音乐盛会上。在1997年的成功记录之后，他们在古巴被称为“ Los Superabuelos ”（超级祖父）。 胡安·德·马科斯·冈萨雷斯（JuandeMarcosGonzález）是一位古巴民间复兴主义者，他比大多数表演者更年轻，将库迪德介绍给资深歌手易卜拉欣·费雷尔。Ferrer（1927-2005）曾担任乐队领队Pacho Alonso的主唱，并为20世纪40年代古巴最杰出的表演者BenyMoré演唱，之后他的柔和演唱风格不再流行。在找到半退休的七十岁的费雷尔每天在哈瓦那的街道上散步并穿上闪亮的鞋子以获得额外的钱之后，冈萨雷斯为他签了这个项目。Cooder后来将这一发现描述为“可能曾经生活过一次”，而Ferrer则称为“古巴国王科尔 ”。费雷尔成为该集团的重要成员，该唱片的成功部分归功于他的声乐表演的受欢迎程度。这位歌手继续录制了一些成功的个人专辑，并在2005年去世前享受了像Gorillaz这样的当代演出，享年78岁。

Virtuoso钢琴家RubénGonzález（1919-2003）在完成初步项目后，还发行了两张个人专辑。González 在20世纪40年代是乐队领队ArsenioRodríguez的钢琴家，并且有助于建立古巴钢琴风格，在本世纪剩下的时间里主导拉丁音乐。尽管患有关节炎，甚至在与Cooder录制时甚至没有钢琴，（由于生活在南美洲的白蚁感染）这位美国吉他手形容他是“我拥有的最伟大的钢琴独奏家”听说过”。 1997年唱片成功后，González录制并与贝司手一起巡回演出奥兰多“Cachaíto”López，是唯一一位播放Buena Vista社交俱乐部专辑中所有歌曲的音乐家。“Cachaito”（2033至09年）是多种乐器的儿子俄瑞斯忒斯洛佩斯和同胞贝斯手的侄子以色列“卡查奥”洛佩兹，兄弟俩常常归咎于发明了曼波。以他着名的叔叔命名，“Cachaito”（小Cachao）在20世纪50年代和60年代是一位领先的Descarga音乐家，这是一种受现代爵士乐影响的音乐形式，他成为了Buena Vista Social的老将贝斯手。俱乐部表演和录音。

该项目的第一个成员是Compay Segundo（出生于MáximoFranciscoRepiladoMuñoz）（1907-2003），他89岁时是表现最年长的人。在讨论政治问题时，资深的Segundo说：“政治？这个新家伙[菲德尔卡斯特罗]很好。20世纪30年代是粗暴的。那时候我们度过了非常糟糕的时期。” Segundo是一位多才多艺的吉他手和tres球员，他的职业生涯始于20世纪20年代和30年代的成熟乐队。在20世纪40年代，他以Los Compadres二人组的一半成名，然后组建了Los Muchachos，他带领乐队直到2003年去世。对于Buena Vista社交俱乐部录音和表演，Segundo演奏了一种独特的七弦乐器，一种吉他和一种混合音乐，他自己设计并称之为armónico。他还用他的男中音演唱了许多歌曲，其中包括自编的开场曲目Chan Chan，以及Eliades Ochoa作为主要配音。戴着Eliades Ochoa（生于1946年）的牛仔帽，曾与Segundo合作过，是一位成熟的传统古巴民谣表演者，为该乐队演奏吉他和歌曲。Omara Portuondo（生于 1930年），一位bolero歌手，也是集体中唯一的女性，演唱了“ VeinteAños ”“与Segundo和Ibrahim Ferrer在现场表演中的唱片和二重唱。

其他演员包括歌手皮奥·莱瓦（1917年至2006年）自50年代初期谁一直与Segundo的，和同胞和歌手曼纽尔“普蒂塔”利恰（1927至2000年），谁曾与执行西莉亚克鲁兹和本尼多。AmaditoValdés和CarlosGonzález提供了额外的即兴打击乐。这个小组中最年轻的成员是Barbarito Torres，（生于1956年），他是laúd的古典演奏家，古巴的琵琶分支。小号由Manuel“Guajiro”Mirabal（生于 1933年）提供，后者继续发行个人记录。布埃纳维斯塔呈现......冠军。

电影

在从哈瓦那回到录制布埃纳维斯塔社交俱乐部专辑后不久，Ry Cooder开始与德国电影导演Wim Wenders合作，为Wenders的电影“ The End of Violence ”配乐，这是两位艺术家之间的第三次合作。根据温德斯的说法，这是为了迫使库德专注于这个项目，“他总是看着远处微笑，我知道他回到了哈瓦那。” 尽管文德斯当时对古巴音乐一无所知，但他对由库德提供的哈瓦那音乐会录音带来了热情，并同意前往该岛拍摄布埃纳维斯塔社交俱乐部礼物录音：Ibrahim Ferrer，歌手的第一张个人专辑，1998年。

Wenders在电影摄影师 RobertMüller 的帮助下拍摄了最近增强格式数字视频的录制会话，然后拍摄了对不同哈瓦那地区的每个“Buena Vista”乐团成员的采访。 1998年7月1日，温德斯还出席了1998年4月在阿姆斯特丹举行的第一场演出，并于1998年7月1日在纽约卡内基音乐厅举行了第二次演出。完成的纪录片发行于1999年9月17日，包括古巴人在纽约的场景，其中一些人从未离开过岛屿，购物和参观旅游景点。根据Sight＆Sound杂志这些“海外无辜者”的场景是电影中最动人的时刻，因为哈瓦那和纽约社会之间的对比在表演者的脸上变得明显。费雷尔从一个贫穷的背景和坚定的反消费主义者，被证明将这个城市描述为“美丽”，并发现这种体验势不可挡。拍摄完成后，文德斯觉得这部电影“不再感觉像是一部纪录片了。感觉这是一部真正的角色”。

这部电影成为票房成功，全球票房收入23,002,182美元。评论家普遍热衷的故事，尤其是音乐，尽管美国知名影评人罗杰·艾伯特和英国电影学院的彼得·柯伦认为，文德斯曾在演出中徘徊Cooder的时间太长; 编曲，其间穿插着音乐，破坏了歌曲的连续性。这部电影于1999年获得奥斯卡最佳纪录片奖提名。它在欧洲电影奖上获得了最佳纪录片，并在国际上获得了17项其他重要奖项。

现场表演

包括Cooder在内的布埃纳维斯塔社交俱乐部全系列的第一场演出是温德斯在阿姆斯特丹和纽约拍摄的。其他国际节目和电视节目很快就出现了不同的阵容。Ibrahim Ferrer和RubénGonzález于1998年在洛杉矶一起演出，其中包括Alanis Morissette，Sean Combs和Jennifer Lopez，Ferrer将歌曲Mami Me Gusto献给了西班牙裔洛佩兹。

佛罗里达州有大量古巴流亡者和古巴裔美国人社区的表演，由于政治气候而在电影上映后很少见。20世纪90年代末，古巴爵士钢琴家Gonzalo Rubalcaba的一场音乐会在音乐会观众遭到反对古巴政府的抗议者的袭击和唾骂时变得近乎骚乱。 1998年，当“布埃纳维斯塔”音乐家在迈阿密海滩参加音乐产业会议时，数百名抗议者在外面吟唱，会议中心大厅由于炸弹威胁而被短暂清除。1999年，费雷尔和鲁本冈萨雷斯被迫取消迈阿密在古巴人洛杉矶范凡在前一场演出中吸引了4,000名抗议者之后，由于另一次炸弹威胁，Compay Segundo被迫缩短了1999年的迈阿密表现。在美国巡回演出时，由于美国的禁运，古巴人只能享受他们的每日津贴（交通和住宿），并且不允许支付演出费。 2001年，布埃纳维斯塔社交俱乐部（与Ibrahim Ferrer合作）的演出录制于奥斯汀的PBS，并于2002年在奥斯汀城市极限播出。

布埃纳维斯塔社交俱乐部继续作为Orquesta Buena Vista社交俱乐部在世界各地巡回演出，尽管原有六位成员已经死亡，但其余的乐团成员包括Barbarito Torres和“Guajiro”Mirabal。 Ry Cooder的吉他部分由ManuelGalbán处理，他是古巴声乐团队成员Los Zafiros的前成员，他曾在Ibrahim Ferrer与Cooder的第一张个人唱片中演出并出现在Wim Wenders的电影中。继2007年伦敦演出后，The Independent的评论员将乐团描述为“音乐商业术语中的一种异常现象，因为他们的阵容不断变化以及他们从未真正拥有一个定义前线人物的事实”，并补充道，“很难知道对于什么是期待什么更多的是品牌而不是乐队。“

文化影响

布埃纳维斯塔社交俱乐部的国际成功引起了人们对传统古巴音乐和拉丁美洲音乐整体兴趣的复兴。音乐总监胡安·德马科斯认为，这些录音“作为古巴音乐力量的象征，在某种程度上促使古巴音乐重新获得了它在拉美和世界音乐中的地位。”

20世纪90年代后期古巴蓬勃发展的旅游业受益于这种兴趣的重生。根据“经济学人 ”的说法，“在哈瓦那老城的旅游区，似乎有时每个带着吉他的古巴人都会出来唱布埃纳维斯塔所着名的歌曲。就像你去利物浦找乐队一样在每个街角唱着披头士歌曲。“ 布埃纳维斯塔唱的歌通常不是他们自己的作品。他们唱的一些歌曲在古巴很受欢迎，人们总是在街上表演。尽管“Buena Vista”氛围吸引了游客，但古巴人自己对“布埃纳维斯塔社交俱乐部”的了解程度低于国际音乐听众。这是由于制作的外国性质，以及现代Timba，Songo和其他音乐形式在岛上的主导地位。有人解释说，布埃纳维斯塔并没有影响古巴观众，因为他们没有创造任何新的东西; 他们只是演奏古巴人所知道并且已经演奏多年的歌曲。

古巴裔美国人马里·马克斯（Mari Marques）负责领导古巴文化之旅，他们认为传统音乐家的优势不仅仅是“布埃纳维斯塔社交俱乐部”的结果。马克斯认为，古巴一些音乐被完全忽视的概念是“美国媒体报道传播的浪漫夸张”，而现实是儿子三人组织“存在于城市的东部，如古巴圣地亚哥。岛。” 英国世界音乐唱片公司Tumi Music在与Cooder之前曾与de Marcos和许多合奏音乐家合作过的人声称古巴有超过5万名音乐家，他们都和“Buena Vista”参与者一样年长，但是这些人几乎没有与外界分享才华的机会。“ 该标签感叹道，“为了让西方人真正关注并消费产品，你需要像Ry Cooder这样的人先给它一张批准印章。”

英国社会主义工人党成员和马克思主义作家迈克·冈萨雷斯认为，这个合唱团向“永恒的，感性的地方，一个梦想和欲望融合在一个舒适，令人回味的音乐中”引发了一种向后的视角。冈萨雷斯声称，在1959年革命之前，所引发的光环并不代表“真正的古巴”，现代时代也不代表古巴，但古巴政府对旅游业“享受这种混乱的成果”感到高兴。在美国历史评论建议远景俱乐部”小号濑恩现场不仅美国的许多美国人和古巴人记得20世纪50年代的哈瓦那，而且还有古巴的古巴人，这种感觉引发了怀旧的，理想化的感受。结果是对革命前时代的回忆 - 由20世纪20年代至30年代的Gerardo Machado政治主导，直到1959年的Fulgencio Batista将军- “不再那么糟糕”。